七言律诗（七律）的格式、平仄与核心技巧。

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七言律诗（七律）的格式、平仄与核心技巧。七律是格律诗中技法最成熟、最考验功力的体裁之一。

一、核心格式：八句四联

七律共八句，每句七字，总共五十六字。这八句每两句为一联，共四联，各有专名：

• 首联（第一、二句）：破题，引领全诗。
• 颔联（第三、四句）：承接首联，并需对仗。
• 颈联（第五、六句）：转折或深化，也必须对仗。
• 尾联（第七、八句）：收束全诗，抒发感慨。
  
  
  
  

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二、平仄规则：两种基本句式与“对粘”法则

七律的平仄有四种基本格式，都由两种句式演化而来。我们以最基础的 “仄起首句入韵式” 为例（这是最常见的一种）。

1. 两种基本句式

• A式（仄起平收）：仄仄平平仄仄平
• B式（平起仄收）：平平仄仄平平仄
  
  
  
  

2. “对”与“粘”的法则

• 对：指同一联中，出句与对句的平仄必须相对（相反）。尤其是第二、四、六字必须分明。
• 粘：指下一联的出句，必须与上一联的对句平仄相粘（相同）。尤其是第二、四、六字必须相同。
  
  
  
  

3. 七律“仄起首句入韵式”平仄格式详解

我们以杜甫《登高》为例，它的平仄是七律的典范：

风急天高猿啸哀（A式：仄仄平平仄仄平）

• 实际：平仄平平平仄平 (因“猿”救“天”，妙用拗救)
  渚清沙白鸟飞回（B式：平平仄仄仄平平）
• 实际：仄平平仄仄平平
  无边落木萧萧下（A式：平平仄仄平平仄）
• 实际：平平仄仄平平仄
  不尽长江滚滚来（B式：仄仄平平仄仄平）
• 实际：仄仄平平仄仄平
  万里悲秋常作客（B式：仄仄平平平仄仄）
• 实际：仄仄平平平仄仄
  百年多病独登台（A式：平平仄仄仄平平）
• 实际：仄平平仄仄平平 (“百”拗，“多”救)
  艰难苦恨繁霜鬓（A式：平平仄仄平平仄）
• 实际：平平仄仄平平仄
  潦倒新停浊酒杯（B式：仄仄平平仄仄平）
• 实际：平仄平平仄仄平
  
  
  
  

格式总结（理想模型）：

• 仄仄平平仄仄平 （A）
• 平平仄仄仄平平 （B，与1句“对”）
• 平平仄仄平平仄 （A，与2句“粘”）
• 仄仄平平仄仄平 （B，与3句“对”）
• 仄仄平平平仄仄 （B，与4句“粘”）
• 平平仄仄仄平平 （A，与5句“对”）
• 平平仄仄平平仄 （A，与6句“粘”）
• 仄仄平平仄仄平 （B，与7句“对”）
  
  
  
  

“一三五不论，二四六分明”：指每句的第一、三、五字平仄可适当灵活，但第二、四、六字必须严格遵守平仄。

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三、核心创作技巧

1. 对仗工稳，力避合掌

• 工稳：颔联和颈联必须对仗。要求词性相对（名对名、动对动）、结构相应（主谓对主谓、偏正对偏正）。
• 避合掌：对仗的两句意思不能重复。如“中华”对“华夏”就是合掌。应如“无边落木”对“不尽长江”，意境开阔且不重复。
  
  
  
  

2. 布局严谨，起承转合

• 起（首联）：点明时间、地点、环境，或直接破题。要吸引读者。
• 承（颔联）：承接首联，进一步渲染、展开，或从景到情。
• 转（颈联）：全诗关键！笔锋一转，或由景入情，或由事入理，或由此及彼。意境须有飞跃。
• 合（尾联）：收束全诗，呼应开头，抒发主旨。要言有尽而意无穷。
  
  
  
  

3. 炼字炼句，善用典故

• 炼字：追求“一字生辉”。如“僧敲月下门”的“敲”，“春风又绿江南岸”的“绿”。
• 用典：恰当使用典故，能以最少的字表达最丰富的内涵，增加作品的深度和历史感。但忌用生僻之典。
  
  
  
  

4. 情景交融，意境深远
七律不应是干巴巴的叙述。要像作画，将情感融入景物描写之中，达到“一切景语皆情语”的境界。

总结

创作一首合格的七律，您需要：

• 守格律：确保平仄、押韵、对仗符合规范。
• 重结构：精心安排起、承、转、合，使全诗气脉贯通。
• 求精炼：在字句上反复推敲，力求准确、生动、含蓄。
• 创意境：最终目标是营造一个能打动人心、引人共鸣的艺术境界。
  
  
  
  

七律的创作是一个从“合规”到“出彩”的过程。建议您多读杜甫、李商隐、王维等大家的作品，仔细揣摩，必能有所进益。祝您创作顺利！

我们来彻底讲清楚“可以变的”和“绝对不能变的”。

一、可以变的（变通的技巧）

这些变通技巧，传统上称为 “拗救” 。其核心思想是：为了意境和文采，某个字不得不“拗”（违反平仄）时，必须在同一句或对句的特定位置“救”回来，以达到新的平衡。这体现了格律诗“法度森严”却又“充满活力”的特点。

1. 本句自救（最常见）

• 情况A：防止“孤平”（绝不允许出现的诗病）
  
  
  
  
  • 何为孤平：在“平平仄仄平”句式中，如果第一个字（必须平声）被迫用了仄声，就变成了“仄平仄仄平”，除了韵脚外，整句只剩一个平声字，这就是孤平，是格律诗大忌。
  • 救法：将第三个字（原为仄声）改为平声，变成“仄平平仄平”。
  • 例诗佐证：杜甫《登高》中“百年多病独登台”。原式为“平平仄仄仄平平”，第一字“百”拗（仄声），为避免孤平，第三字“多”（平声）救之。实际平仄为“仄平平仄仄平平”。
    
    
    
    
• 情况B：特定句式拗救
  
  
  
  • 在“仄仄平平平仄仄”句式中，如果第五字（应为平）拗了，就在第六字（应为仄）救回来。变成“仄仄平平仄平仄”。
  • 这甚至成了一种常见的、被广泛接受的特定格式。如“凉风起天末”、“南朝四百八十寺”等。
    
    
    
    
  
  

2. 对句相救

• 情况：出句的某个字拗了，在对句相同的位置用一个相反的平仄来补偿。
• 例诗佐证：杜甫《登高》首联：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”
  
  
  
  • 出句“天”字（应为仄）用了平声，可视为小拗。
  • 更重要的是，出句第三字“猿”（应为仄）用了平声，这导致第五字（应为平）用仄声“啸”来补偿？不，这里更精妙。我们看对句：对句第一字“渚”（应为平）用了仄声，第三字“沙”（应为仄）用了平声。这种错综复杂的调整，可以看作是一种整体上的声律平衡，让诗句在拗折中更显顿挫之力，是杜甫“语不惊人死不休”的体现。
    
    
    
    
  
  

变通的根本目的：服务于诗意。当最好的字、最传神的字与平仄规则冲突时，使用拗救技巧，既能保全诗意的完美，又不破坏声律的和谐。

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二、绝对不能变的（铁律）

无论怎么变通，有以下几条红线是绝对不能逾越的，否则就不能称之为合格的七律。

1. 押韵的绝对规则

• 位置固定：第二、四、六、八句的最后一个字必须押韵。首句可押可不押。
• 韵部统一：必须押平声韵，且必须一韵到底，不能换韵或押邻韵（某些中晚唐或宋诗有特例，但初学应视为铁律）。
• 例诗检查：《登高》的“哀、回、来、台、杯”全部属于平水韵的【十灰】部，完全合规。
  
  
  
  

2. 对仗的绝对要求

• 位置固定：颔联（第三、四句）和颈联（第五、六句）必须对仗。这是七律的“身份证”。
• 质量要求：不仅要求词性相对（名对名，动对动），还要求结构相应，意境相称。首联和尾联可对可不对。
• 例诗检查：《登高》的颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”与颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，是千古工对的典范。
  
  
  
  

3. 核心的平仄节点（“二四六分明”）

• 这是“一三五不论，二四六分明”口诀的后半句，是铁律中的铁律。
• 每句的第二、四、六字，其平仄必须严格符合格式要求，绝不能“拗”。因为这三个字是句子的节奏点，决定了整句诗的声律骨架。
• 例诗检查：以《登高》首句“风急天高猿啸哀”为例（理想式：仄仄平平仄仄平）：
  
  
  
  • 第二字“急”（仄，合规）
  • 第四字“高”（平，合规）
  • 第六字“啸”（仄，合规）
    您会发现，无论杜甫如何“拗救”，这三个关键节点的平仄是完全正确的。
    
    
    
    
  
  

4. 避免诗病

• 除拗救情况外，必须避免“孤平”、“三平尾”（句尾连用三个平声）、“三仄尾”（句尾连用三个仄声）。
  
  
  
  
  • “三平尾”是古风的特点，在近体诗（格律诗）中是绝对要避免的。
    
    
    
    

总结

给您一个最精炼的总结：

• 可以变的（技巧）：在不破坏声律平衡的前提下，通过 “拗救” 手法，对“一、三、五”等非节奏点的字进行灵活处理，为最优美的诗意让路。
• 绝对不能变的（铁律）：
  
  
  
  • 押韵的位置、声调和韵部。
  • 颔联、颈联必须对仗。
  • 二、四、六节奏点的平仄。
  • 避免孤平、三平尾等重大诗病。
    
    
    
    
  我们来统一一下句式的命名（这是学界通用的标准，便于交流）：
  • A式: 平平仄仄平平仄
  • B式: 仄仄平平仄仄平
  • C式: 平平仄仄仄平平
  • D式: 仄仄平平平仄仄
    
    
  现在，我们来修正并完整展示七律的四种基本格式。这也就是您想问的“调换后还有几种”——即，通过选择不同的首句，所能推导出的所有合法格式。

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  七律的四种基本平仄格式
  格式一：仄起首句入韵式（这是最经典的格式，以B式句开头）
  • 仄仄平平仄仄平 （B）
  • 平平仄仄仄平平 （C，与1句“对”）
  • 平平仄仄平平仄 （A，与2句“粘”）
  • 仄仄平平仄仄平 （B，与3句“对”）
  • 仄仄平平平仄仄 （D，与4句“粘”）
  • 平平仄仄仄平平 （C，与5句“对”）
  • 平平仄仄平平仄 （A，与6句“粘”）
  • 仄仄平平仄仄平 （B，与7句“对”）
    代表作：杜甫《登高》
    
    
  格式二：平起首句入韵式（以C式句开头）
  • 平平仄仄仄平平 （C）
  • 仄仄平平仄仄平 （B，与1句“对”）
  • 仄仄平平平仄仄 （D，与2句“粘”）
  • 平平仄仄仄平平 （C，与3句“对”）
  • 平平仄仄平平仄 （A，与4句“粘”）
  • 仄仄平平仄仄平 （B，与5句“对”）
  • 仄仄平平平仄仄 （D，与6句“粘”）
  • 平平仄仄仄平平 （C，与7句“对”）
    代表作：李商隐《锦瑟》
    
    
  格式三：仄起首句不入韵式（以D式句开头）
  • 仄仄平平平仄仄 （D）
  • 平平仄仄仄平平 （C，与1句“对”）
  • 平平仄仄平平仄 （A，与2句“粘”）
  • 仄仄平平仄仄平 （B，与3句“对”）
  • 仄仄平平平仄仄 （D，与4句“粘”）
  • 平平仄仄仄平平 （C，与5句“对”）
  • 平平仄仄平平仄 （A，与6句“粘”）
  • 仄仄平平仄仄平 （B，与7句“对”）
    
    
  格式四：平起首句不入韵式（以A式句开头）
  • 平平仄仄平平仄 （A）
  • 仄仄平平仄仄平 （B，与1句“对”）
  • 仄仄平平平仄仄 （D，与2句“粘”）
  • 平平仄仄仄平平 （C，与3句“对”）
  • 平平仄仄平平仄 （A，与4句“粘”）
  • 仄仄平平仄仄平 （B，与5句“对”）
  • 仄仄平平平仄仄 （D，与6句“粘”）
  • 平平仄仄仄平平 （C，与7句“对”）
    
    

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  结论
  所以，回答您的问题：“调换后还有几种？”
  答案是：总共有且仅有这四种基本格式。
  所有的“调换”都发生在一个动作上——选择以A, B, C, D中的哪一种句式作为第一句。一旦首句选定，通过严密的“对”与“粘”法则，后面七句的平仄序列就唯一地、强制性地被推导出来了，无法再随意调换中间任何一句的位置。

1. 您归纳中的合理之处

您确实抓住了格律中最核心的单元——“一联”。格律诗确实是以“一联”（两句）为基础单位进行构建的。您找出的这几种，确实是合法的两两组合。

2. 理解上的偏差与缺失

偏差一：缺少了一种核心组合。
您列出了三种组合，但实际上，最基本、最核心的律句组合有且只有四种，它们就是由四种基本句式两两配对形成的“联”：

• 出句 A式: 平平仄仄平平仄 -> 对句 B式: 仄仄平平仄仄平
  (这就是您说的“甲”)
• 出句 B式: 仄仄平平仄仄平 -> 对句 C式: 平平仄仄仄平平
  (这是您遗漏的一种，是“仄起首句入韵式”的首联)
• 出句 C式: 平平仄仄仄平平 -> 对句 D式: 仄仄平平平仄仄
  (这就是您说的“乙”)
• 出句 D式: 仄仄平平平仄仄 -> 对句 A式: 平平仄仄平平仄
  (这是您说的“丙”)
  
  
  

偏差二（关键）：忽略了“联”与“联”之间的“粘”的规则。
您的理解只到了“对”（一联之内，上下句平仄相对），但七律八句能成为一个整体，靠的是“粘”（两联之间，后联出句与前联对句平仄相粘）。

举个例子： 如果我们按您的“甲”、“乙”、“丙”来随意组合一首七律，比如“甲+乙+丙+甲”：

• 甲: 平平仄仄平平仄 -> 仄仄平平仄仄平 (A->B)
• 乙: 平平仄仄仄平平 -> 仄仄平平平仄仄 (这里就“失粘”了！)
  
  
  • 第1联的对句是 B式（仄仄平平仄仄平），它的后四个字是“平仄仄平”。
  • 第2联的出句是 C式（平平仄仄仄平平），它的后四个字是“仄仄平平”。
  • 两者的平仄完全不同，这就叫“失粘”，是格律诗的大忌。
    
    
    
  
  

3. 正确的理解方式：四种“联”在“粘”的规则下形成四种“链”

正确的理解不是“三种组合”，而是 “四种基础联，在‘对粘’法则下，形成四种固定的八句链条”。

这就像有四列不同的火车（四种格式），每列火车有4节车厢（四联），每节车厢由两个固定的零件（出句和对句）组成。您不能把A火车的车厢和C火车的车厢随便连接，因为它们之间的“挂钩”（粘的规则）不匹配。

这四种固定的“链条”就是我上一个回答中详细列出的：

• 格式一： (B->C) -> (A->B) -> (D->C) -> (A->B)
• 格式二： (C->B) -> (D->C) -> (A->B) -> (D->C)
• 格式三： (D->C) -> (A->B) -> (D->C) -> (A->B)
• 格式四： (A->B) -> (D->C) -> (A->B) -> (D->C)
  
  
  

结论：
您的思考方向是对的，但需要再往前一步。格律的奥秘不在于那几个可以随意拼接的“组合”，而在于那几条由“对”和“粘”规则锁死的、唯一的“声律链条”。